SPOILER ALERT
劇透慎入．大量粗言穢語
Frankie父親一角卻帶來驚喜，佈下伏線，巧妙地將「前傳」和後部份串聯起來。當我看到父親一角是由何華超飾演時，心中已隱隱有點不安。何華超曾擔演 〈3D肉蒲團之極樂寶鑑〉中的奸角寧王，果然，今次他再接再厲，以「到內地做義工」為名，「北上獵艷」為實，更在成人討論區以網名「魏君子」發表「賽後報告」，最後被Frankie揭破，間接為Frankie日後價值觀的崩壞揭開了序幕。電影製作人最後更惡搞了朱自清的散文〈背影〉，父親送別兒子時，辛苦跨過路軌，爬上月台，原來只是要為Frankie購買避孕套，確保他北上尋歡時「安全第一」，巧妙地利用另一角度來詮釋文本，站在創作的立場的說，頗堪玩味。
「前傳」中還有一段男主角在家中自慰時的特寫，在Frankie的性幻想世界中，AV女優跨越空間，像貞子般爬出銀幕為他口交，其間不斷以蒙太奇方式，穿插Frankie在現實中手淫，以及女優作出性挑逗的鏡頭，三層不同視覺的快速轉換，加上曖昧的背景音樂，帶領觀眾游離於不同程度的官能刺激。觀眾一方面能夠代入性幻想的角色，另一方面卻又完全抓不住那種急速轉換和起伏的節奏，一般電影鮮有這種拍攝技巧，在這裡有一個很不錯的嘗試。
我一直不看好〈東莞的森林〉能改編成一部出色的電影。〈一路向西3D〉 的原著〈東莞的森林〉，講述一個香港人北上尋花問柳的故事，其中後半部分主要描寫男主角和妓女交歡時的過程和心境，繪形繪聲，但這種三級的故事橋段，我們早就在報紙風月版和鹹書上司空見慣，不足以引來如此大的迴響。〈東莞的森林〉所以能夠在網上一炮而紅的真正原因，是因為作者能夠用非常文學的筆觸、非常文藝的腔調，毫不掩飾、名正言順地，譜訴出一段「叫雞」、「屌閪」，又同時帶出反思、令人感動流淚的情色故事。一代有一代之文學，〈東莞的森林〉大概就是這個時代香港網絡文學的代表作。
作為香港電影史上首兩部3D三級片，我們可以預期〈一路向西3D〉比〈3D肉蒲團之極樂寶鑑〉的意識會更大膽。後者最少還可以用「中國文學」作包裝，說什麼「以極端手法來否定了姦淫，電影中的姦夫淫婦和妖精都不得好死，從而帶出純真愛情的偉大力量」，雖然對於這種「勸百諷一」你會很想大喊「收皮」，但至少他能夠「自圓其說」。然而〈東莞的森林〉則毫不掩飾地「宣淫」，其電影的英文 譯名是「Due West：My Sex Journey」，一段正宗嫖妓的「旅程」，再沒有純真偉大的愛情，只有純粹的性愛場面，很難再找藉口來「衛道」，拍出來的也絕對會是一齣不折不扣的「鹹片」。當然對於各種的道德上的指責，蕭氏父子從來都不會介意。
但我們必須弄清楚，〈東莞的森林〉吸引人之處絕對不在於「冰火五重天」和「毒龍鑽」，而是作者向西村上春樹出 色的「說故事」能力。他的文筆紮實，文采斐然，文字以白話為主，口語為輔，行文多用比喻，敘事節奏極慢，每多深刻的聯想和反思，是名副其實的「村上體」寫作（日來作家村上春樹的寫作風格）。例如你怎可能想像得到在男主角在脫褲上床之前， 會突然背誦一首宋詞來介紹自己？你又怎會想得出「處女」就像「牛件褲」一樣，必須「破了才有味道」這樣抵死的比喻？然後當你看到男主角在心底裡說：「我的下半身，像當天的港股一樣，受外圍氣氛影響，反覆偏軟」的時候，你會開始陶醉於作者這種「說故事」的技巧，希望看到更多如此啜核的比喻和哲理，而多於劇情本身的發展。
然而「劇本」和「小說」是兩套不同思維和系統，「文字」和「內心描述」很多時候都無法以「影像」具體表達，加上〈東莞的森林〉的精髓並非劇情，而是其「村上體」的行文風格，這對改編造成很大困難；也因為原著故事內容單薄的原故，迫使編劇必須「加鹽加醋」，在原著的基礎上作出很大程度的改編，以迎合觀眾的口味，我們在電影看到的，很可能是一部失去了「靈魂」的〈東莞的森林〉。
主角在〈東莞的森林〉的開頭説：「我知道這張和諧號車票，或許是一條不歸路的入場卷」；而我拿著〈一路向西3D〉戲票，深呼吸了一下，走進戲院，竟然同樣有相似的恐懼。
作為香港電影史上首兩部3D三級片，我們可以預期〈一路向西3D〉比〈3D肉蒲團之極樂寶鑑〉的意識會更大膽。後者最少還可以用「中國文學」作包裝，說什麼「以極端手法來否定了姦淫，電影中的姦夫淫婦和妖精都不得好死，從而帶出純真愛情的偉大力量」，雖然對於這種「勸百諷一」你會很想大喊「收皮」，但至少他能夠「自圓其說」。然而〈東莞的森林〉則毫不掩飾地「宣淫」，其電影的英文 譯名是「Due West：My Sex Journey」，一段正宗嫖妓的「旅程」，再沒有純真偉大的愛情，只有純粹的性愛場面，很難再找藉口來「衛道」，拍出來的也絕對會是一齣不折不扣的「鹹片」。當然對於各種的道德上的指責，蕭氏父子從來都不會介意。
但我們必須弄清楚，〈東莞的森林〉吸引人之處絕對不在於「冰火五重天」和「毒龍鑽」，而是作者向西村上春樹出 色的「說故事」能力。他的文筆紮實，文采斐然，文字以白話為主，口語為輔，行文多用比喻，敘事節奏極慢，每多深刻的聯想和反思，是名副其實的「村上體」寫作（日來作家村上春樹的寫作風格）。例如你怎可能想像得到在男主角在脫褲上床之前， 會突然背誦一首宋詞來介紹自己？你又怎會想得出「處女」就像「牛件褲」一樣，必須「破了才有味道」這樣抵死的比喻？然後當你看到男主角在心底裡說：「我的下半身，像當天的港股一樣，受外圍氣氛影響，反覆偏軟」的時候，你會開始陶醉於作者這種「說故事」的技巧，希望看到更多如此啜核的比喻和哲理，而多於劇情本身的發展。
然而「劇本」和「小說」是兩套不同思維和系統，「文字」和「內心描述」很多時候都無法以「影像」具體表達，加上〈東莞的森林〉的精髓並非劇情，而是其「村上體」的行文風格，這對改編造成很大困難；也因為原著故事內容單薄的原故，迫使編劇必須「加鹽加醋」，在原著的基礎上作出很大程度的改編，以迎合觀眾的口味，我們在電影看到的，很可能是一部失去了「靈魂」的〈東莞的森林〉。
主角在〈東莞的森林〉的開頭説：「我知道這張和諧號車票，或許是一條不歸路的入場卷」；而我拿著〈一路向西3D〉戲票，深呼吸了一下，走進戲院，竟然同樣有相似的恐懼。
前傳創作，好壞參半
不出所料，電影〈一路向西3D〉專程替男主角Frankie度身訂造了一個「前傳」，講述他出生於一個思想封閉的家庭，母親是女校的訓導主任，擁有家庭大小事務的決策權，他不得有任何異議。縱觀整齣電影的故事脈絡，封閉的家庭教育和Frankie後來北上尋歡並無明顯關係，這個開局可有可無，未算吸引。「前傳」之中比較矚目的，就是Frankie在郊外露營時飲醉酒，誤上了一件「豬扒」，初夜就此斷送，以及在觀看AV「打飛機」的時候家人突然折返，危急之下將電視遙控拋出窗外。這兩場戲的構思相當庸俗，處理手法也未見高明，純粹為了博諸君一笑。
不出所料，電影〈一路向西3D〉專程替男主角Frankie度身訂造了一個「前傳」，講述他出生於一個思想封閉的家庭，母親是女校的訓導主任，擁有家庭大小事務的決策權，他不得有任何異議。縱觀整齣電影的故事脈絡，封閉的家庭教育和Frankie後來北上尋歡並無明顯關係，這個開局可有可無，未算吸引。「前傳」之中比較矚目的，就是Frankie在郊外露營時飲醉酒，誤上了一件「豬扒」，初夜就此斷送，以及在觀看AV「打飛機」的時候家人突然折返，危急之下將電視遙控拋出窗外。這兩場戲的構思相當庸俗，處理手法也未見高明，純粹為了博諸君一笑。
Frankie父親一角卻帶來驚喜，佈下伏線，巧妙地將「前傳」和後部份串聯起來。當我看到父親一角是由何華超飾演時，心中已隱隱有點不安。何華超曾擔演 〈3D肉蒲團之極樂寶鑑〉中的奸角寧王，果然，今次他再接再厲，以「到內地做義工」為名，「北上獵艷」為實，更在成人討論區以網名「魏君子」發表「賽後報告」，最後被Frankie揭破，間接為Frankie日後價值觀的崩壞揭開了序幕。電影製作人最後更惡搞了朱自清的散文〈背影〉，父親送別兒子時，辛苦跨過路軌，爬上月台，原來只是要為Frankie購買避孕套，確保他北上尋歡時「安全第一」，巧妙地利用另一角度來詮釋文本，站在創作的立場的說，頗堪玩味。
「前傳」中還有一段男主角在家中自慰時的特寫，在Frankie的性幻想世界中，AV女優跨越空間，像貞子般爬出銀幕為他口交，其間不斷以蒙太奇方式，穿插Frankie在現實中手淫，以及女優作出性挑逗的鏡頭，三層不同視覺的快速轉換，加上曖昧的背景音樂，帶領觀眾游離於不同程度的官能刺激。觀眾一方面能夠代入性幻想的角色，另一方面卻又完全抓不住那種急速轉換和起伏的節奏，一般電影鮮有這種拍攝技巧，在這裡有一個很不錯的嘗試。
主角失色，花瓶坐大
男主角Frankie一 副書生模樣，衣冠楚楚，駕著黑框眼鏡，造型上頗有文質彬彬又鹹鹹濕濕的神韻。然而正如前文所述，原著〈東莞的森林〉有很多精彩的比喻和哲理均無法以戲劇方 式表現，結果在電影中淪為「獨白」，全部由男主角硬生生地朗讀出來，不少更遭刪剪，原著的意境頓失。例如「做愛是一種很奇怪的運動，你越不集中，才能幹得 更耐久」一句，在原著中是警句，但在電影中卻在男主角與和妓女上床時突然從背景音樂中「爆」出來，非常突兀，也令精闢的比喻在脫離文字之後變得平平無奇， 是筆者認為〈一路向西3D〉中最敗筆的地方。Frankie總體的發揮並不突出，個性未見鮮明，和我想像中有不少落差。至於電影賣弄的多場床戲，男主角埋身肉搏，主動被動，上下左右，各種體位，包羅萬有；但筆者對這種「愛情動作」素無研究，就不作點評。
在Frankie演出欠亮點的同時，幾名「配角」卻成了神來之筆，拯救了整齣電影。「王靜」屬電影原創人物，〈東莞的森林〉中並無此一角色。王靜是 Frankie的同學，外貌俊朗，自命清高，戲中對白不多，整日夾著一口煙，卻成功用「表情」來演戲。Frankie「永遠望不見王靜的正面」，除了王靜經常擺出Santino式的45度側面示人外，更重要是王靜確實是他的「人生教練」－－以色情光碟相贈，帶他「破處」，引領他北上尋歡，因為有王靜的存在，Frankie才逐漸步向成長，成為他一個鮮明的襯托。王靜的眼神、舉止、僅有的對白、出場的契機都配合得相當好，加上酷似黃曉明的外貌，時而嚴肅，時而冷淡，看似漫不經心，最後又因為「小龍女」而出了洋相，有點令人摸不著頭腦，是一個讓大家開懷大笑的人物，給觀眾的印象甚至比主角Frankie還要深刻。
男主角Frankie一 副書生模樣，衣冠楚楚，駕著黑框眼鏡，造型上頗有文質彬彬又鹹鹹濕濕的神韻。然而正如前文所述，原著〈東莞的森林〉有很多精彩的比喻和哲理均無法以戲劇方 式表現，結果在電影中淪為「獨白」，全部由男主角硬生生地朗讀出來，不少更遭刪剪，原著的意境頓失。例如「做愛是一種很奇怪的運動，你越不集中，才能幹得 更耐久」一句，在原著中是警句，但在電影中卻在男主角與和妓女上床時突然從背景音樂中「爆」出來，非常突兀，也令精闢的比喻在脫離文字之後變得平平無奇， 是筆者認為〈一路向西3D〉中最敗筆的地方。Frankie總體的發揮並不突出，個性未見鮮明，和我想像中有不少落差。至於電影賣弄的多場床戲，男主角埋身肉搏，主動被動，上下左右，各種體位，包羅萬有；但筆者對這種「愛情動作」素無研究，就不作點評。
在Frankie演出欠亮點的同時，幾名「配角」卻成了神來之筆，拯救了整齣電影。「王靜」屬電影原創人物，〈東莞的森林〉中並無此一角色。王靜是 Frankie的同學，外貌俊朗，自命清高，戲中對白不多，整日夾著一口煙，卻成功用「表情」來演戲。Frankie「永遠望不見王靜的正面」，除了王靜經常擺出Santino式的45度側面示人外，更重要是王靜確實是他的「人生教練」－－以色情光碟相贈，帶他「破處」，引領他北上尋歡，因為有王靜的存在，Frankie才逐漸步向成長，成為他一個鮮明的襯托。王靜的眼神、舉止、僅有的對白、出場的契機都配合得相當好，加上酷似黃曉明的外貌，時而嚴肅，時而冷淡，看似漫不經心，最後又因為「小龍女」而出了洋相，有點令人摸不著頭腦，是一個讓大家開懷大笑的人物，給觀眾的印象甚至比主角Frankie還要深刻。
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